統大選之後的抗爭在北市可是還沒結束呢。但沒時間去凱達格蘭夜市！
是將國家劇院的舞台，作最大的發揮，如同它的舞台設計藝術總監孟超
先生所說：「地下鐵是屬於很視覺的音樂劇。」不要看國家劇院這樣看
起來小小的舞台，其實它已經很大的了，目前中國大陸和香港那邊都還
沒有我們這樣的舞台呢。
每個舞台劇都會有它所側重的東西，最負盛名的「雲門」以強勁有力的
舞蹈最著名，近年在舞台空間設計也越來越注重；好些年前我在高中時
看的「吻我吧娜娜」，劇情是以「馴駻記」為主改編而成，除了是很搖
滾的音樂劇、永遠可以懷念的張與生之外，在對白上面也放進很多俏皮
的元素進去。至於舞台空間效果倒是沒留下印象。而「地下鐵」在營造
劇情情境上面，很是成功，對白和音樂也算非常精采。
原本舞台劇給我的感覺，就是簡單的佈景、用演員的走位，舞蹈，對話
，並且用空氣擬物、讓演員徒作動作、告示觀眾那是「有所擺設」的。
然而「地下鐵」讓人耳目一新，因為它的道具佈景都太過「可愛」（幾
米風的椅子和小道具）、太過「藝術」（抽象、點睛般的樓梯、空間層
次），加上還有直截的搭配上很多幾米的巨幅插圖，甚至，連電影投映
用的白布幕都放上了，整個舞台的視覺效果已經讓人目不暇給、錯過任
何一處奧妙，都是非常都可惜。遽說「地下鐵」舞台劇在台灣熱賣、場
場爆滿，海外廠商也都很有興趣想要洽辦，但最後終都因為舞台造價太
高、施工技術也難以配合，而必須要打退堂鼓。聽製作人說起此事，驚
訝不已。（國家劇院都要加搭舞台空間給「貓」了）
舞台中有很迷人的布幕道具「鳳紗」，將舞台切割出不同的空間和深度
，營造出夢境般的迷幻美麗，搭配燈光影射效果，讓我想起大導演「索
拉」的電影，「情慾飛舞」裡面舞者跟布幃之間的映射美感。對於「影
子」的感受，從凡人，舞者，演員，各行各業不論是不是視覺藝術工作
者，甚至到文人，一定都是有番見解，而且都會是感觸萬千。「索拉」
在「情慾飛舞」大玩舞台和電影、真實和虛假之間的錯置安插，讓人搞
不清楚演員們究竟是在「演舞台劇」還是在「演電影」……然而最後我
們都會了解到，那並不是最重要的事情。電影，或是舞台劇，都是多種
藝術的結合並行、發揚光大。而「地下鐵」也是如此，在劇中，以對白
再再地提醒觀眾：「你現在是在看一場戲」；但是他們的賣力演出、煞
有其事，仍是讓我們常常忘記他們「只是在演戲」。演者和觀眾會激起
不同的氣氛，演者出包、或是演到最後玩了起來……同一齣戲，在不同
的時間和地點演出，不同的觀眾觀看，都會譜出不同的故事。
劇中不斷的提起卡夫卡，歐洲著名的表現主義作家。作品《地洞》描述
被社會環境所包圍的孤立、絕望的個人，像是對「盲女」的影射；長篇
小說《城堡》寫土地丈量員 K，在象徵神秘權力或無形枷鎖統治的城堡
面前，欲進不能，欲退不得，坐以待斃，在「地下鐵」劇中也有特別安
插一個「土地丈量員」的角色；長篇小說《審判》寫銀行職員約瑟夫被
"捕"、被殺害的荒誕事件，和「地下鐵」劇情裡面「詩人受審判」也是
互相呼應。卡夫卡，愛麗絲，變成劇中重要的、代表「焦慮」的人物。
看完「地下鐵」劇之後，巧遇學校的學妹燦宇，她告訴我她大部分的劇
情都看不懂，只知道音樂很好聽、舞台很炫麗，然而整個劇情意境實在
太難以體會。導演一定不知道他特地請了名詩人夏宇，來幫他暢暢快快
地寫成一部這麼詩意的劇本，會造成閱讀(觀看)困難，這就是白居易為
什麼寫完詩都要請路人讀一讀看到底容不容易懂的原因。但既然當場消
化不完，那麼把舞台劇周邊書買回去重新細細品味，應該是一個很好的
選擇。（地下鐵：一個重新想像的旅程）
我們中場休息的時候，還去買了原聲CD和劇本書。
一個成功的劇，不論是舞台劇還是電影，它的周邊產品是能帶來很多加
值作用的。
看完「地下鐵」之後還有一幕後花絮，演員吳恩琪談起她所嘗試過的電
影表演和舞台劇表演，她說，好的舞台劇之所以一直保持賣座，是因為
電影可以下載，而舞台劇還不能下載。（真人不吸引人嗎？藝人不能忽
視這個啊！人家現場演唱會也是很有吸引力的！）
走進國家劇院，像是走進一個另度空間，一切都變得可能，就連自己的
人生，也更讓自己期待了起來。
只是，關於自己，總是明天再說嗎？
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散戲之後，我們只剩下物質的一本書，和舞台劇原聲CD相伴。音樂，
是喚起回憶的介質。那些影像，動作，場景，對談，呼吸聲音……
幸好有CD打包。
而事後的今天，與現在研究所的同學聊起那天的事情，很有趣的是，
那一年，那一天，他也曾經坐在那裡，我們曾經共享過同一齣戲呢。
但是，我們擁抱了不同的回憶，各自回去了。
這就是不同人的不同的人生，
我們當初對彼此的認識那麼陌生，卻坐的那麼近，
我們現在每天坐在附近，卻很難為了同一件事情，不約而同的去共赴了。
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